文丘里认为：“一座建筑没有‘不完善’的部分就没有完善的部分，因为有对比才有意义......。允许普遍发展偶然的东西，但他们并不会普遍出现。”彼得・埃森曼认为，在现代主义运动中，“不可思议”“古怪”“莫名其妙”“荒诞”的手法一直受到压抑，因此妨碍了对新形式的探索。济南波普风格健身俱乐部设计认为容许古怪和荒诞手法的探索是恢复建筑与室内设计生机的重要手段。 

复制和拼贴 

济南波普风格健身俱乐部设计提倡，在建筑中将不同形状、不同比例、不同尺度及不同风格体系的元素或部件并置或重叠在一起，由此引起强烈冲突、断裂、失调、不完整和不和谐的局面。 

在奥地利旅行社办公室的室内，霍莱因将各种似乎无联系的东西“拼贴”在一起，如维也纳分离派的筒形格栅，印度伊斯兰风格的亭子、金属的摩洛哥的棕榈树、带有金字塔影像的墙面、古希腊柱式的残迹等，制造出一种奇特的冲突美与多样美。摩尔在意大利广场的设计中引用了古罗马的拱券、意大利的古典柱式、意大利地图......；他将人们所熟悉的元素从其原有的语境中剥离出来，不讲逻辑、不讲文法，以主观时空观将不连贯的意象以超现实的手法重新排列、拼装。 

 变形裂解 

北京波普风格健身俱乐部设计提倡在建筑与室内设计中采取变形等权宜手段，容许偶然的和意外的处理。荷兰国际办公大楼位于交通要道的转角处，盖里把它设计成一对双塔，两塔一实一虚，一直一曲，做了弯曲变形处理的塔上下向外倾斜，中间收缩，在出挑的上部还可以俯看布拉格的风光。 

麦克道格尔设计的“故事大厅”，入口成倾斜状，室内外均呈现出紫水晶的结构，奇特而怪异。艾森曼设计的布谷大厦看上去像是连续不断的地震后的记录。隈研吾为马自达公司设计的办公大楼，借用了一个巨大变形的爱奥尼柱式给人以视觉上的强烈刺激。